Выдержка из работы:
Республика Крым — уникальный регион Российской Федерации, характеризующийся не только полиэтничным составом населения и богатым культурным наследием, но и неповторимой природной средой. В условиях современных социокультурных трансформаций и усиления процессов глобализации сохранение уникального природного ландшафта и его художественное осмысление приобретает особую значимость. Пейзаж перестает быть просто фоном и становится самостоятельным носителем смыслов, способным формировать эстетическую среду и влиять на эмоциональное состояние человека.
Одним из эффективных инструментов художественной интерпретации окружающего мира является декоративно-прикладное искусство, в частности рельефная пластика. Барельеф как вид скульптуры обладает уникальной способностью объединывать плоскость и объём, создавая сложные пространственные композиции. Данные мероприятия и произведения искусства, представляя собой синтез природных форм и художественного замысла, способствуют развитию визуальной культуры и привлекают внимание к ценности окружающей среды. В этой связи изучение декоративных возможностей пейзажного мотива в барельефе рассматривается как важный аспект современного дизайна и монументально-декоративного искусства.
*********************************************
ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕАСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ ПЕЙЗАЖНЫХ МОТИВОВ В БАРЕЛЬЕФЕ
1.1 Роль пейзажа в искусстве
Жанр пейзажа, представляющий собой систему художественной репрезентации природы и ее соотношения с формами человеческой деятельности, интерпретируется как многогранное явление художественно-культурной традиции и рассматривается в ретроспективе исторического развития как показатель эволюции сознания, проявляющийся в переходах от мифологизированного страха перед стихией к этапу научно-аналитического осмысления экосистем и далее к фазе философского осмысления места человека во Вселенной. Рассмотрение данного жанра подлежит осуществлению посредством комплексного методологического подхода, охватывающего анализ этимологии, исторических трансформаций, типологической дифференциации и особенностей функционирования в качестве знаковой системы [11].
Пейзаж (от французского paysage, от pays – страна) определяется как жанр изобразительного искусства и как раздел литературной и музыкальной практики, в рамках которых предметный фокус соотнесен с природой. Редукция понятия пейзажа до фиксации внешнего вида местности рассматривается как методологически ограниченная, поскольку пейзаж не представляется объективным слепком реальности, а воспринимается как результат двойственного отбора, включающего выбор мотивного материала из многообразия природных форм и селекцию выразительных средств, направленную на интерпретацию выбранного мотива. Вследствие этого в художественной репрезентации пейзажа фиксируется выраженная субъективизация, проявляющаяся в приоритетности отношения автора к природе, в выраженности его эмоционального состояния, в репрезентации мировоззренческих установок и в передаче культурного кода соответствующей эпохи.
1. Адамчик В. В. Русское искусство : более 2000 цветных иллюстраций. М.: АСТ; Минск: Харвест, 2005. 352 с.
2. Алленов М. М. История русского искусства. Русское искусство XVIII - XX века. М.: Белый город, 2008. 504с.
3. Бойко Н. Истории знаменитых полотен. Ростов н/Д.: Феникс, 2006. 224 с.
4. Болтон Р. Живопись : от первобытного искусства до XXI века. М.: Эксмо, 2007. 320с.
5. Бурдейный М. А. Искусство керамики. М.: Профиздат, 2005. 104 с.
6. Буткевич Л. М. История орнамента. М.: ВЛАДОС, 2008. 268 с.
7. Величко Н. К. Русская роспись: Техника. Приемы. Изделия: энциклопедия. М.: АСТ - ПРЕСС КНИГА, 2011. 224 с.
8. Ветрова Г.Е. Великие полотна. М.: Белый город, 2007. 48с.
9. Ветрова Г.Е. Великие художники. М.: Белый город, 2008. 53 с.
10. Губарев М. В. 100 великих шедевров изобразительного искусства. М.: Вече, 2006. 480с.