Эдуард Кочергин. Сценография к спектаклю «История лошади» в постановке Г. Товстоногова на сцене ленинградского БДТ

Скачать демо-версию работы
  • Тема работы:

    Эдуард Кочергин. Сценография к спектаклю «История лошади» в постановке Г. Товстоногова на сцене ленинградского БДТ

  • Номер работы:

    1714385

  • Раздел:

    Рефераты и реферативные задания   →   Культурология

  • Год сдачи:

    22.04.2026

  • Количество страниц:

    8 стр.

  • Содержание:

    ВВЕДЕНИЕ

    Постановка «Истории лошади» на сцене Ленинградского Большого драматического театра имени М. Горького в 1975 году вошла в число опорных событий отечественной сценической культуры 1970-х гг. [4, с. 215]. Премьера состоялась 28 ноября. Спектакль Георгия Александровича Товстоногова по инсценировке повести Л.Н. Толстого «Холстомер», выполненной Марком Розовским и Юрием Ряшенцевым, получил международное признание и Государственную премию СССР 1978 года, как указывает Д.И. Золотницкий в очерке БДТ тех лет [8, с. 183]. Визуальный строй постановки во многом предопределил её сценическую судьбу и задал направление, к которому позднее обращались режиссёры и сценографы как к образцу пластического языка.
    ………………………………..

    Эдуард Кочергин в БДТ: контекст работы над «Историей лошади»

    К моменту премьеры «Истории лошади» Кочергин уже три года занимал должность главного художника БДТ, придя в театр в 1972 году [2, с. 47]. За его плечами была работа в ленинградском Театре имени В.Ф. Комиссаржевской, Театре драмы имени А.С. Пушкина, сотрудничество с режиссёрами Я. Хамармером, Р. Агамирзяном, И. Владимировым и др. Сложившийся почерк художника, как отмечается в мемуарных записях, опирался на фактуру натурального материала (дерево, металл, грубая ткань, кожа) и на «бедную», очищенную от декоративного избытка сцену [1, с. 45].
    Сам Э.С. Кочергин относит свой подход к течению, которое в мемуарах называет «сценографией предметного мира» [2, с. 12]. Художник работает с вещью, выбранной и обработанной собственными руками, а не с иллюзионистской декорацией, имитирующей реальность [1, с. 88]. К началу 1970-х годов в методе художника сложилось устойчивое предпочтение холста, рогожи, мешковины, некрашеного дерева, кованого металла и т.п. природных фактур. Обозначенная установка совпала с общей тенденцией европейского театра тех лет, ориентировавшегося на открытия Ежи Гротовского и Питера Брука [6, т. 2, с. 301].
    ……………………………………
    7. Соловьёва И. «История лошади»: Холстомер на сцене БДТ // Театр. — 1976. — № 4. — С. 21–29.
    8. Золотницкий Д.И. Академический Большой драматический театр: 60–70-е годы. — Л.: Искусство, 1978. — 248 с.

  • Выдержка из работы:

    ВВЕДЕНИЕ

    Постановка «Истории лошади» на сцене Ленинградского Большого драматического театра имени М. Горького в 1975 году вошла в число опорных событий отечественной сценической культуры 1970-х гг. [4, с. 215]. Премьера состоялась 28 ноября. Спектакль Георгия Александровича Товстоногова по инсценировке повести Л.Н. Толстого «Холстомер», выполненной Марком Розовским и Юрием Ряшенцевым, получил международное признание и Государственную премию СССР 1978 года, как указывает Д.И. Золотницкий в очерке БДТ тех лет [8, с. 183]. Визуальный строй постановки во многом предопределил её сценическую судьбу и задал направление, к которому позднее обращались режиссёры и сценографы как к образцу пластического языка.
    ………………………………..

    Эдуард Кочергин в БДТ: контекст работы над «Историей лошади»

    К моменту премьеры «Истории лошади» Кочергин уже три года занимал должность главного художника БДТ, придя в театр в 1972 году [2, с. 47]. За его плечами была работа в ленинградском Театре имени В.Ф. Комиссаржевской, Театре драмы имени А.С. Пушкина, сотрудничество с режиссёрами Я. Хамармером, Р. Агамирзяном, И. Владимировым и др. Сложившийся почерк художника, как отмечается в мемуарных записях, опирался на фактуру натурального материала (дерево, металл, грубая ткань, кожа) и на «бедную», очищенную от декоративного избытка сцену [1, с. 45].
    Сам Э.С. Кочергин относит свой подход к течению, которое в мемуарах называет «сценографией предметного мира» [2, с. 12]. Художник работает с вещью, выбранной и обработанной собственными руками, а не с иллюзионистской декорацией, имитирующей реальность [1, с. 88]. К началу 1970-х годов в методе художника сложилось устойчивое предпочтение холста, рогожи, мешковины, некрашеного дерева, кованого металла и т.п. природных фактур. Обозначенная установка совпала с общей тенденцией европейского театра тех лет, ориентировавшегося на открытия Ежи Гротовского и Питера Брука [6, т. 2, с. 301].
    ……………………………………
    7. Соловьёва И. «История лошади»: Холстомер на сцене БДТ // Театр. — 1976. — № 4. — С. 21–29.
    8. Золотницкий Д.И. Академический Большой драматический театр: 60–70-е годы. — Л.: Искусство, 1978. — 248 с.

Не подошла работа?

Закажите написание эксклюзивной работы по Вашим требованиям