Выдержка из работы:
ВВЕДЕНИЕ
Проблема сущности постмодернизма является одной из центральных в разработке современных наук о культуре. Решение этой проблемы имеет важное методологическое значение, поскольку будет способствовать более четкому и системному пониманию процессов, происходящих в культуре в конце ХХ - начале XXI веков. Несмотря на обширную теоретическую базу, само понятие «постмодернизм» остается дискуссионным, а его границы в искусстве достаточно размытыми. Это вызывает необходимость в проведении комплексного исследования, которое позволило бы уточнить его ключевые характеристики и отличительные черты на конкретных примерах из различных областей творчества.
…………………………………
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПОСТМОДЕРНИЗМА
1.1. Определение и основные характеристики стилевого направления
Понятие «постмодернизм» является одним из наиболее сложных и спорных в современных гуманитарных науках. В самом общем смысле этот термин обозначает широкое культурное движение, пришедшее на смену модернизму во второй половине XX века и охватившее философию, литературу, архитектуру и визуальные искусства. Если модернизм был ориентирован на поиск новых, чистых форм, вечных истин, прогресс и оригинальность, то постмодернизм ставит под сомнение саму возможность таких концепций, провозглашая «конец больших нарративов». Он отказывается от идеи линейного развития и единственно верного стиля, утверждая плюрализм, иронию и цитирование прошлого [1].
Отказ от иерархии. Ж.-Ф. Лиотар в книге «Состояние постмодерна» (1979) ввел понятие «постмодернистской ситуации», для которой характерны открытость, отсутствие жестких иерархий и асимметричных оппозиционных понятий (высокое/низкое, реальное/воображаемое и др). Лиотар констатировал переход от эпохи «великих повествований» (метанарративов), претендующих на универсальное значение, к множеству «дискурсов», «малых повествований» и не похожих друг на друга «языковых игр». Стираются границы между «высоким» и «низким» искусством, между элитарной культурой и массовой. Образы поп-культуры, рекламы, комиксов и кино свободно проникают в художественные произведения, получая в них новое, часто ироничное прочтение.
..................................
11. Фомин К.А. Концепция интертекстуальности Ю. Кристевой как трансформация теории литературной традиции // Идеи и идеалы. – 2015. – №3(25). – Т. 2. – С. 120-130.
12. Ховрина Е.И. Деконструктивизм в архитектуре // Наука и образование сегодня. – 2019.– С. 75-76.