Выдержка из работы:
Введение
После 2000-х годов в жанре фэнтези наблюдается значительный рост популярности среди массового читателя. Авторы всё чаще конструируют альтернативные вселенные, выполняя функцию творцов: они формируют уникальные миры с собственными историческими хронологиями, культурными традициями и народностями, которые используют искусственно созданные языковые системы. Исследователь Е.А. Белоусова обоснованно отмечает, что писатели применяют специфические стилистические приёмы в своих текстах, среди которых ключевое место занимает авторская лексика - неологизмы, которые обозначают элементы вымышленных реальностей и являющиеся продуктом индивидуального языкового творчества литераторов.
Рост популярности фантастической литературы во всём мире, подтверждаемый созданием новых произведений и их киноадаптаций, обуславливает безусловную актуальность научных исследований в данной области на
……………………………………………………………………………………
Глава 1 Теоретические основы исследования лингвостилистического своеобразия жанра боевого фэнтези
1.1. Понятие и особенности жанра боевого фэнтези
Фэнтези – литературный жанр, в котором сочетаются реальные события и мистические элементы. Автор произведения может даже придумать мифических существ, основываясь на верованиях. Считается, что истоком жанра является мифология. Фэнтези похоже на фантастику, но основа сюжета оказывается иной. События обычно связаны с волшебством и магией, верованиями, поэтому сюжет оказывается интересным и насыщенным. К тому же есть возможность отметить наличие сразу нескольких сюжетных линий, в том числе любовных, исторических, приключенческих и философский.
Для начала необходимо рассмотреть категорию жанра.
Жанровая классификация остаётся одной из наиболее динамичных и неустойчивых областей теоретических исследований. Категория «жанр» включает в себя набор специфических признаков творческого произведения, который включает узнаваемость формы, следование традициям, связь с предшествующими образцами и повторение определённых элементов.
Все эти признаки создают своеобразные рамки, которые позволяют идентифицировать произведение как принадлежащее к конкретному типу. Фэнтези возникло как жанр фантастической литературы. Речь заходит о фантастике, когда произведение содержит нереалистическое допущение.
Фантастика как жанровое образование включает в себя научную фантастику, хоррор, мистику и фэнтези. Ф. Менделсон критически оценивает попытки сформулировать дефиницию жанра фэнтези: «Полемика вокруг определения затянулась, и консенсус наметился как принятие «нечеткого множества» ряда критических толкований фэнтези» [Mendlesohn 2008: 11]. Поскольку не разработаны конкретные и лаконичные дефиниции фэнтези, попытаемся сформулировать характеристики жанра, сопоставив его с близкими направлениями. Название жанра переводится как «фантазия», и на данный момент в русском языке принят средний род – незнакомое фэнтези [17, 2013: 801]. Наиболее емкое определение принадлежит Т.Е. Савицкой: «фэнтези – это «неомифологические повествования о волшебных приключениях разного рода условных героев» [Савицкая 2018: 71].
Термин «фэнтези» не является единственным для обозначения литературного направления данного жанра. Так, С.Л. Кошелев, один из первых исследователей фэнтези, предлагает терминологию «научная фантастика» и «философская фантастика», так как «способ художественной интерпретации и познания действительности в фантастике включает в повествование в качестве структурообразующего элемента выход за границы признаваемого реально возможным или существующим в той действительности, которой принадлежит автор фантастического произведения» [Кошелев 23: 65].
Фэнтези как жанр закрепилось в литературе с середины ХХ в., а потому по праву может считаться современным. Жанр научной фантастики предоставляет писателям уникальную площадку для творческих экспериментов, позволяя проверять футуристические идеи через достоверных персонажей и вызывать эмоциональный отклик у аудитории. Технологические разработки занимают ключевое место в произведениях данного направления – авторы не просто изображают новшества, но раскрывают их происхождение, принципы функционирования, влияние на социум и риски неправильного использования. Главное отличие от схожих литературных форм заключается в систематическом, методичном подходе к исследованию действительности.
Жанр научной фантастики изображает гипотетические достижения, которые в настоящий момент недоступны, однако потенциально осуществимы с научной точки зрения. Это связано со стремлением людей получить в распоряжение инновационные технологии.
Т.И. Хоруженко утверждает, что научная фантастика «взяла на себя роль пророка, предупреждающего о грядущих опасностях» [Хоруженко 2014: 161]. И если научно-техническая фантастика больше исследует само изобретение или открытие, то социально-философской, скорее, свойственна предупреждающая функция, поскольку она сосредоточена на анализе последствий освоения человечеством очередной технической новинки. Е.Н. Ковтун предлагает термин «рациональная фантастика» (РФ), так как определение «научного» в данном контексте для нее туманно [Ковтун 1999: 293].
Очевидно, что в исследуемом жанре сильно мифологическое начало, отчего С.В. Гусарова и М.А. Коноплев призывают по-новому взглянуть на его историю, освободившись от предубеждений [Гусарова 2017: 134]. Например, С.С. Торресом предпринято исследование о сильнейшем влиянии Книги Книг на «Хроники Нарнии»: «Свидетельства библейского сотворения и создания Нарнии разделяют многие элементы на основе контраста и схожести. <…> Пророчества упоминают Искупителя – Христа или Аслана – который взвалил на себя бремя освобождения от греха и зла, привнесенных Евой – в Райский Сад, и Дигори, – в новообразованную Нарнию» [Torres 2016: 87].
Это мнение подкрепляется предположением Е.Н. Ковтун о том, что фэнтези потому и не нуждается в тщательной подготовке реципиента при вводе и снятии фантастического допущения, что рядовому читателю жанр представляется как некий исконный вид фантастики [Ковтун 1999: 103].
Популярность жанра фэнтези объясняется рядом факторов. Фантастический элемент в этом жанре не требует постепенного введения - альтернативная реальность сразу предстаёт как неоспоримый факт, в отличие от научной фантастики. Г. Уэллс отмечал: рациональная фантастика ограничивается единственным допущением, которое автор осторожно раскрывает публике, чтобы сохранить доверие к футуристическому миру [Ковтун 1999: 85]. Фэнтези предоставляет собой безграничные возможности, так как здесь «вторичная» вселенная не нуждается в обосновании. Герои обретают понимание через фантастическое откровение, обнаруживая подлинную действительность, лишённую притворства. Одиночество центрального персонажа способствует его психологической глубине, вызывая эмпатию у читателя.
……………………………………………………
Список используемой литературы и используемых источников включает в себя 26 источник, из них пять на английском языке.
Глава 1 Теоретические основы исследования лингвостилистического своеобразия жанра боевого фэнтези
Понятие и особенности жанра боевого фэнтези
Фэнтези – литературный жанр, в котором сочетаются реальные события и мистические элементы. Автор произведения может даже придумать мифических существ, основываясь на верованиях. Считается, что истоком жанра является мифология. Фэнтези похоже на фантастику, но основа сюжета оказывается иной. События обычно связаны с волшебством и магией, верованиями, поэтому сюжет оказывается интересным и насыщенным. К тому же есть возможность отметить наличие