Выдержка из работы:
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность данного исследования обусловлена тем, что музыкальная индустрия это динамичная, регулярно обновляющаяся отрасль, занимающая в нашей жизни значительное место. Однако эта область все еще остается недостаточно исследованной. Тем не менее, музыка - это многогранное явление, анализ которого предполагает междисциплинарный подход, затрагивающий лингво-культурные, психолингвистические и социальные аспекты.
…………………………………………..
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ИССЛЕДОВАНИЯ ФРАНКОЯЗЫЧНОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ДИСКУРСА
1.1 Понятие дискурс и музыкальный дискурс
Перед изучением песенного дискурса важно понять, что подразумевается под понятием «дискурс» и как оно развивалось. Термин «дискурс» происходит от латинского discursus — «движение», «рассуждение», «обсуждение». В Средние века он использовался в риторике и философии как обозначение логического, дедуктивного рассуждения, противопоставленного интуитивному знанию (intuitus). В эпоху Нового времени дискурс стал восприниматься как рациональная речевая деятельность, но сохранял философский оттенок. Широкое переосмысление понятия произошло в XX веке под влиянием лингвистики, философии языка и социогуманитарных наук.
• Мишель Фуко трактовал дискурс как форму знания и власти — систему правил, определяющих, что и как можно говорить в определённую историко-культурную эпоху.
• Юрген Хабермас акцентировал внимание на коммуникативной функции дискурса, обеспечивающей рациональное общественное взаимодействие.
• Теун ван Дейк предложил интегративный подход: дискурс — это не только текст, но и языковые, когнитивные, социальные и культурные факторы, влияющие на формирование смысла. По определению ван Дейка, дискурс — это «сложное единство языковых структур и процессов, включающее не только текст, но и ситуацию общения, намерения участников, а также социокультурный контекст» [van Dijk, 1997].
В лингвистике XX–XXI вв. дискурс рассматривается как единица анализа, выходящая за пределы предложения, обладающая прагматическими, когнитивными и социокультурными характеристиками. Современное понимание дискурса включает: устную и письменную речь, социальное и контекстуальное взаимодействие, специфические языковые практики в различных ситуациях общения. Таким образом, эволюция термина показывает переход от логического рассуждения к социально-коммуникативному явлению, объединяющему язык, мышление, культуру и власть.
…………………………………………..
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Аржаных И.В. Поэтика французского вокального текста: взаимодействие музыки и слова. М.: Издательство Московского университета, 2010.
2. Аутье-Ревю Ж. Le discours indirect et la polyphonie [Косвенная речь и полифония]. Париж: Editions du Seuil, 2006.
3. Баландина Е.В. Музыкальная поэтика и французская песня. М.: Научная книга, 2012.
4. Брагина Н.М. Концепты и метафоры во французском дискурсе. М.: РГГУ, 2011.
5. Воронина С.Г. Музыкальная критика как форма дискурса. СПб.: Издательство Санкт-Петербургского университета, 2014.
6. Гроссманн Ф. La semantique du discours [Семантика дискурса]. Париж: Издательство «L’Harmattan», 2009.
…………………………………………..