Выдержка из работы:
Введение
Кинематограф девяностых годов двадцатого века в России и постсоветском пространстве занимает уникальную нишу в эволюции кино, функционируя как зеркало и катализатор культурно-социальных метаморфоз на стыке эпох. В динамике перехода от советской к постсоветской жизни, кино занимает не просто позицию зрителя, но и активного агента социальных изменений. Изучение этой тематики приобретает критическую важность не только для понимания культурных и идеологических переходов данного времени, но и для анализа их влияния на современные кинематические практики и культурное наследие в более широком смысле.
……………………………………………………..
Глава 1. Теоретические основы и исторический контекст
1.1. Советский кинематограф: идеологические и культурные аспекты
Интегрировав в наш анализ факторы идеологические и культурные, мы можем рассмотреть советский кинематограф как сложную сеть семиотических кодов, формулирующих социокультурный дискурс. Этот кинематограф, сформированный в период от конструктивизма до «гласности», активно участвовал в социальной инженерии, ставя целью формирование архетипа «нового человека». Малюкова Л подчеркивает, что идеологические матрицы этого периода сохраняют свое влияние даже в кино 90-х .
По аналитическим выводам Гудкова Л., эта медийная форма стала мощным инструментом для массовой манипуляции сознанием, создавая так называемое «общество телезрителей» . Схожую позицию занимает Лубашова Н.И., которая подчеркивает значение кинематографа как вектора культурной идентификации .
……………………………………………………..
Список использованной литературы
1. Гращенкова, И. Н. История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат: отчет о научно-исследовательской? работе / О. П. Зиборова, М. Р. Косинова, В. И. Фомин. – М.: Всероссийский? государственный? институт кинематографии имени С. А. Герасимова, 2012. 2759 с.
2. Гудков, Л. Общество телезрителей?: массы и массовые коммуникации в России конца 90-х годов // Мониторинг. 2001. No2 С.31-45.
……………………………………………………..